Quills. И больше ничего...

Начну с брюзжания: как можно было перевести обозначающее писчее перо слово аж целым словосочетанием, я недоумеваю до сих пор. То ли наши переводчики решили растолковать поточнее, «что хотел автор сказать своим произведением», то ли просто от балды вписали вместо невинного «Quills» многообещающее «Перо маркиза де Сада». Факт: переводной вариант смотреть не смертельно, не более того. Ну, засим с брюзжанием покончим, нет ему здесь более места…
Итак.
Кто смотрел фильм — поклон.
Кто не смотрел — можете не учитывать мое мнение, но десять раз подумайте, надо ли вам это смотреть.
Мне, как выяснилось, было надо.

Пожалуй, дело в том, что я просто нормально отношусь к натурализму, с моей-то нежной любовью к Гейману, Мьевиллю и Харрису. Я пойму кошмары элитной психушки, прочувствую грязную эстетику казни на гильотине, оценю иронию комплимента: «Ее стоило откопать!..» Но хуже всего во всей ситуации не то, что во время просмотра у меня часто сводило зубы от сопереживания — это всего лишь личное свойство организма. Самое страшное — то, что в кадре жуть сменяется очередной жутью, а в голове в это время бродят непрошенные мысли — одна правдивей другой.
Ведь если отрезать доступ в Интернет, у меня останется компьютер: я всего лишь останусь относительно изолирована, заперта в своей «одиночке», так, дискомфорт, не более. Отобрать компьютер — останется бумага и карандаш, можно жить. Отобрать их — уголь, мел и стены, не конец света. Отобрать все это…
Разве я не буду писать кровью? О, еще как буду. И зачитывать вслух, с выражением. И хохотать в пустоту.
Истинность пугает.
Честно.

Цитировать в фильме можно почти каждую строку — от шепота самого маркиза («Моя проза передается из уст в уста сумасшедшими… кто знает — может, они сделают ее лучше?..») до тихих слов молодого аббата («Теперь я знаю вашу ужасную тайну: все-таки вы — человек»). Реплики выверены, сочны, вкусны, как бокал вина на столе у доктора Лектера. Одновременное соседство не гротескных, но очень тяжелых в реализме своей грязи кадров с жутковато-прекрасными сценами напрочь выносит мозг. Что касается качества картинки… что ж. Смотрите сами, судите сами. Зелень и заплесневелая готика больничных коридоров, так похожих на тюремные, меня просто покорила.

Горничная и де Сад... почти «Молчание ягнят». Только на пару веков раньше и с другими лицами.))
К слову, это то самое редкое кино, где «эта, с Титаника» смотрится органично и к месту.

Сам де Сад — чертовски, неправдоподобно, удивительно противоречивая личность. Тут вам и самовлюбленный урод-графоман, одержимый типично фрейдистскими комплексами и влечениями, и существо, несчастное в своей тщательно маскируемой человечности. Персонаж срежиссирован и сыгран так блестяще, что за него я легко могу простить создателям фильма всю «тяжесть» сей картины. Фонтан эмоций и бросающаяся в лицо краска обеспечена — во всяком случае, братьям-кинестетикам я это гарантирую.

Ну и, напоследок, немного эстетики: я не спорю, что он не красавец, но кто скажет в моем присутствии, что у Джеффри Раша некрасивые руки — могу ненароком и убить за клевету, имейте в виду.

Итог закономерен: общественность в шоке, автор сих строк в кайфе.
Дайте, дайте мне перо и чернила…))